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魔術雜技表演

來源：廣州演出演藝經(jīng)紀公司,活動節(jié)目-合風策劃

【合風演藝】廣東廣州演藝演出演員舞臺表演活動策劃節(jié)目經(jīng)紀公司提供服務執(zhí)行的傳媒廣告禮儀類慶典公關會議專業(yè)知識，魔術雜技是魔術與雜技組合在一起的簡稱，魔術以不斷變化且讓人神秘捉摸不透、并給人驚奇體驗的一種表演演出藝術，具有奇妙感。而雜技是指表演演員依靠自己身體技巧完成一系列高難度動作的表演性節(jié)目。（合風中國）廣州演藝經(jīng)紀公司有著非常豐富的魔術雜技演出資源，魔術雜技表演的節(jié)目有（空中芭蕾、飛蝶戀花、魔幻矩陣、花式調酒、踏云追月、肩上芭蕾、女子柔術造型、高臺定車、動感呼啦圈、走鋼絲、草帽雜技、滾燈、力與美、太空漫步、冰上芭蕾、步步高升、彩蝶之戀、夢龍魂、高空立繩、空中飛人、醒獅、烈焰穿刺、鋼板穿越、分身術、模仿秀、滑稽氣球人、滑稽小丑、小丑情景劇、武術表演、冰上芭蕾、魔環(huán)、抖空竹、技巧蹬技、高空走鋼絲、呼啦圈表演、空中綢吊、肩上芭蕾、力量組合、少林武術）等，豐富的節(jié)目讓舞臺演出現(xiàn)場更具有動感以及趣味。

《魔術》是依據(jù)科學的原理，運用特制的道具，巧妙視覺傳達，通過心理學、化學、數(shù)學、物理學、表演學等不同學科領域高智慧的表演藝術。抓住人們好奇、求知心理的特點，制造出種種讓人不可思議、變幻莫測的現(xiàn)象，從而達到以假亂真的演出藝術效果。

《雜技》雜指多樣，技指技藝，即“各種技藝”的意思。是包括各種體能和技巧的表演藝術，一種有悠久歷史的專門藝術，包括跳、身體技巧和平衡動作，道具有長桿、獨輪自行車、球、桶、繃床及吊架等器械。

魔術的表演形式有哪些？
一、舞臺魔術：需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞臺燈光、音響演出，（如有需要，舞臺亦要經(jīng)過特別改裝）此類表演只適合在大劇場或大禮堂等遠距離觀賞區(qū)域進行。
二、沿桌表演：通常于餐館表演，表演者沿著一桌一桌進行表演。
三、近景魔術：近距離面對一個或數(shù)個觀眾作表演，需要有熟練的手法技巧，所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
四、街頭魔術：由于興起的表演方式，最著名的是魔術師David Blaine以街頭為舞臺進行與觀眾各種互動的表演。
五、酒吧魔術：用一些中、小型道具配合演出，適合于酒吧、夜總會、生日會或周年晚會。互動性高，常常表演者逗得臺下笑成一團。

雜技的特色特點有哪些？
一、輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成：
最能表現(xiàn)這一藝術特色的是“蹬技”節(jié)目，蹬技多數(shù)是女演員表演，演員躺在特制的方臺上，以雙足來蹬。至于所蹬物體，幾乎包羅萬象，從紹興酒罐、彩缸、瓦鐘到桌子、梯子、木柱、木板和喧騰帶響的鑼鼓等等，輕至絹制的花傘，重到一百多斤重的大活人；被蹬物體，或飛速旋轉，或騰越自如，從光滑的瓷制彩缸，到笨重的木制八仙桌子，都可以蹬得飛旋如輪，只見影子不見物象。
二、平中求奇：
平中求奇以出神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創(chuàng)造力量。這個藝術特色在舉世驚絕的“古彩戲法”中表現(xiàn)得最為突出。中國戲法與西洋魔術最大的區(qū)別就在于魔術講究運用聲光道具，臺面上金碧輝煌、錚光锃亮，演員卻只要一件長袍，一條薄單，平凡樸實，毫無華彩，然而這一身長袍卻要變出千奇百怪的東西，從酒席菜肴至活魚、活鳥，無奇不有。演員一個跟斗能獻出烈火燃燒的銅盆，再一個跟斗又取出碩大無比、有魚有水的魚缸。
三、險中求穩(wěn)、動中求靜：
險中求穩(wěn)、動中求靜，顯示了冷靜、巧妙、準確的技巧和千錘百煉的硬功夫。如“走鋼絲”中種種驚險的表演，都要求“穩(wěn)”。“晃板”、“晃梯”之類，凳上加凳，人上疊人，但頂上的人必須在動蕩不定的基礎上求平求靜，這必須有極冷靜的頭腦、高超的技藝與千百次刻苦訓練相結合才行，這顯示了對勢能和平衡的駕馭力量，表現(xiàn)了人類在戰(zhàn)勝險阻中的超越精神。
四、超人的力量和輕捷靈巧的跟斗技藝相結合：
《疊羅漢》的底座負重量是驚人的。唐代《載竿》有一人頂十八人的記載。唐代漆畫彈弓，弓背上就有一個頂六人的形象。近世的《千斤擔》一位老演員手舉腳蹬同時舉起四付石擔和七八個演員，負重達千斤以上，表現(xiàn)了超人的力量。傳統(tǒng)的“拉硬弓”、“耍關刀”都是負重極大的節(jié)目。
五、重視腰腿頂功的訓練：
重視腰腿頂功的訓練是中國雜技的第一個特點。中國雜技自古重視頂功。漢代畫像磚石和壁畫、陶俑中，有許多拿頂和翻筋斗的形象。中國雜技藝人，即使是表演古代戲法的演員也要有扎實的功夫基礎，所謂“文戲武活”，即是指此。沒有堅實的功夫，在大褂里卡上百斤的道具，還要從容自如，翻著筋斗變水變火是不行的。
六、古樸的工藝美術和形體技巧的結合：
“耍壇子”、“轉碟”等節(jié)目把中國的瓷繪藝術與雜技交溶在一起。“蹬技”中的花傘和彩單同樣給人以傳統(tǒng)藝術的美感。
七、大量運用生活用具和勞動工具為道具：
富于生活氣息。碗、盤、壇、盅、繩、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、傘、帽等等，這些平凡東西，在中國雜技藝人手里，變幻萬狀，顯示了中國雜技與勞動生活的緊密關系，有些節(jié)目就是勞動技能和民間游戲結合的產(chǎn)物。如繩技、神鞭等，就是牧民套馬、趕車和兒童跳繩的藝術化。
八、中國雜技有極大的適應性：
表演形式、場所多樣化。廣場、劇場、街巷，多至百人大薈萃，小至一人的現(xiàn)場即席獻藝。正是這種廣泛的適應性使其能千古猶存。
九、中國雜技有嚴密的師承傳統(tǒng)：
中國雜技有嚴密的內向性，每一種技藝都是代代相傳。同時還有地域性，我國河北省吳橋縣就是有名的雜技之鄉(xiāng)。雜技藝人尊師重藝，對先輩傳下來的技藝，總是千方百計地保存下來，傳遞下去。

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